（本地）《隐秘的角落》原著《坏小孩》“坏”在哪里

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追了热播的网剧《秘密角落》之后，抽时间看了原著小说《坏孩子》，忍不住把这本小说推荐给追过《秘密角落》的朋友。

《坏孩子》只能算是比较通俗的小说，风格甚至阴暗忧郁。但对比网剧，你会发现通俗与经典的真正差距在哪里:为什么《坏孩子》只是一部普通的通俗小说，故事结构和人物原型差不多，而《隐藏的角落》会成为一部不可多得的经典和好剧？

一个

《坏孩子》的问题不在于作者子金晨备受批评的写作风格。也许是为了刻意模仿孩子的语气，陈紫金的写作风格让这部小说读起来像是“故事会”，有很多“眼泪像兰州拉面一样滚出来了”和“手停了像印度飞饼一样”的绝妙比喻。这种简单通俗的文风，可能是作者的本意，因为文笔的简单，有时候可以节省读者的精力，让读者以更快的速度阅读。正如子金晨坦言:“我写的是快节奏的小说，你可以把它理解为快餐文学。我只想好看。”

忽略小说的写作风格，《坏孩子》的故事真的很美，它的故事之所以美，是因为作者成功地借鉴和模仿了日本畅销小说家东野圭吾的故事结构。

纵观《坏孩子》的故事结构，我们会发现它实际上是基于对东野圭吾两部最著名小说的模仿:在故事的前半部分，我们隐约看到了《白夜行》的影子，而朱朝阳和普普这两位彼此暗恋的青春期男女大师，在一次成人犯罪的推动下，形成了一种奇特的共生关系，通过接连不断的犯罪来传播自己的成长。在故事的后半部分，就像小说《恶意》的版本一样，男子朱朝阳完成了事件的重构，以日记的形式误导警方，几乎成功脱罪。

可以说这种模仿非常成功。由于作者的刻画更加集中，“青春期的黑暗”这一主题得到了更加清晰的凸显。所以有人把“坏孩子”“中国白夜行”“中国东野圭吾”。我不觉得这是过分的夸奖。

2

但是坏孩子的问题也在于对东野圭吾的过度模仿。

在日本，东野圭吾一直是最成功的畅销小说作家，但不可能成为另一个村上春树或川端康成。原因是他的小说虽然讲得很好，但几乎所有的人物都没有人格张力，没有成长。

除了《巫术商店》等少数带有幻想色彩的小说外，他的大部分“社会推理”小说，主人公在事件的导火索被点燃后，立即转向人性阴暗面的怀抱，“一次也不回头”——在《嫌疑人X的献身》中，石神立即构思出杀死流浪汉的最佳布下计划，帮助他逃脱罪责；《白夜行》中，男主对女主犯罪从未犹豫或做出选择；《恶意》中壬子修对闺蜜的恶意是无理取闹，毫无道理的。

在东野圭吾的小说世界里，所有的主人公作恶时都没有道德障碍，一出现就成了潜在的罪犯。就好像《坏孩子》开头的公公婆婆是坐在邪恶深渊边缘的灵魂，只等张东升轻轻一推，他们就干净利落地倒下了。

《坏孩子》几乎完全继承了东野圭吾的善恶观。《所有的恶人》是很多人看完小说后的第一印象。主人公朱朝阳以“坏孩子”的形象出现，在小说的开头，邪恶的种子就埋在了他的脑海里。

当然，这部小说读起来很“流畅”，但很扭曲，因为现实世界当然没有童话里那么“满是好人”，但真正永远徘徊在邪恶深渊里的人很少。

不断地在善与恶之间徘徊和彷徨，构成了人性最矛盾、最戏剧化的一面。一流的文艺作品一般不会错过“人性的张力”。雨果的《悲惨世界》和柴可夫斯基的《天鹅湖》都很感人。

三

幸运的是，《秘密角落》在改编时对《坏孩子》中这种善恶观进行了极大的修正。在戏剧版本中，我们看到每个角色都变得有血有肉，成长并有选择:主人公朱朝阳的善恶一直徘徊到戏剧结束，最后被称为“别做下一个张东升”；他的父亲朱永平，也从原来死板不负责任的坏父亲变成了在两个家庭和父亲的责任之间摇摆不定；由于老陈这一纯粹的正面角色的加入，阎良(原小说中的丁浩)的成长轨迹发生了根本性的变化...就连原著小说中的“恶源”张东升的戏剧版，也特意创作了一集《张叔叔》来表现他的道德选择，这个角色变得生动立体。

只有先承认人性的善与恶，再讨论剧中人物为何跌入恶的深渊，才会显得有价值，才会触动观者的灵魂。否则，对恶的描述就会陷入单纯的好奇，享受描述更骇人听闻的恶。日本文学批评界一直有一种声音，认为东野圭吾的小说越来越沉迷于“邪恶的炫耀技巧”。其实东野就陷入了这样一个奇怪的写作圈子。根据Sina.com的说法